9.发展前景

日久生情。

        经过一周的同居，两人间已经不再轻易尴尬，最直接的表现，中森明菜连内衣都交给了柏木聪清洗整理。

        偶尔，柏木聪会有点邪恶的想法，但马上就会被压下。

        亵渎女神，罪大恶极！

        中森明菜给《开心家族》选择了两条路，一是推荐给电影公司拍成电影，二是推荐给电视台拍成SP。

        中森明菜在电视台的关系更多一些，毕竟经常担任各类音乐节目的演出嘉宾，有时候也会客串电视剧。

        此时的日本，还是真人电影的天下，不像未来流行动漫和电视剧的剧场版，最高票房是1982年《E.T.外星人》的135亿日元，本土最高的是1983年根据真实事件改编的《南极物语》，投资25亿日元，票房59亿。

        当然，这样的大投资大制作，日本要好几年才会出现一部，日本电影的投资普遍在1亿以下，所以多是一些清新文艺小电影或是低成本B级片恐怖片。

        柏木聪考虑以后认为拍成SP反而更为有利，因为他看过的日剧数量是日影的十倍，所以如果进入电视台当编剧，他会游刃有余。

        但是做电影编剧的话，很快就会“江郎才尽”，不知道要抄什么了。总不能把大量的韩影、港影，甚至是好莱坞电影搬到日本来吧，这就有资敌卖国的嫌疑了。

        虽然，柏木聪现在的身份是一个日本人，但在心理上，他依然认为自己是一个中国人。

        而且，从制作周期来说，SP要比电影短的多，大概半个月就可以完工，电影的话，少说也要两个月吧。

        尽快出名，才能有机会得到多的工作邀请，一名编剧一年写三四个剧本是很常见的。

        不过，想要赚到一千万，需要卖几个剧本呢？

        日本对版权很重视，所以一名顶尖的音乐创作者或是脚本家比相对应的顶尖歌手或是演员的收入要高的多，比如小室哲哉和秋元康，两人光靠写歌，年收入就高达20多亿日元。

        日本号称全球收入分配最平均的国家，其宏观调配还是很科学的。

        虽然演员、歌手从专辑、影视剧上得不到太多报酬，但他们的广告代言价格是不菲的，综合后，收入也不会比创作者差。

        日剧是编剧制，权利最大。

        通常一位编剧都有固定合作的电视台，编剧有了题材，会找到合作的电视台商量，决定开拍后创作剧本。

        编剧可以挑导演、选演员，从主角到小配角，甚至外景场地，编剧都可以一锤定音。

        导演不能擅自修改剧本，演员修改台词也是对编剧的大不敬。

        所以从发展前景看，编剧是大有可为的，权利大就意味着福利多嘛。

        九十年代的日剧分为两个时代，暗黑的野岛伸司时代和“恋爱教祖”北川悦史子时代，两人的作品不仅叫好而且叫座。

        除此之外，还有一些著名脚本家，比如：悬疑大师野尚泽，喜剧大师三谷幸喜，少女漫改冈田惠和，校园剧大师游川和彦，星之金币龙居由佳里，恋爱世纪浅野妙子，梦想加州小松江里子，法医物语井上由美子……


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