第680章 选择
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。不免又恩爱一会,才又重新回归主题,就这,林宝卿还抱怨秦放歌经常歪楼,他就说是她的魅力太大,让他情不自禁。
林宝卿也还是决定,先把主要的‘精’力集中在她和秦放歌将要合作的《‘春’江‘花’月夜》上面。
“我可不想到音乐会上给你丢脸!”林宝卿如是说,拒爱极了秦放歌,她依旧有自己的追求和梦想,更有属于她自己的骄傲。她也不希望仅仅只是做一个依附者,她的音乐才华,尤其在演奏上,也是同辈人很少能企及的。
秦放歌当然表示支持她的决定,民乐合奏曲的话,还得她们集体讨论,虽然林宝卿的意见也非常重要,但主要还是由滕舒婷这个队内指挥挑大梁的。其他姐妹的意见,和演奏发挥,也都至关重要。
林宝卿也没有忘记滕舒婷的导师龙富锦教授,还有一直对她们特别好的吴亦芬教授。这两个作曲系的教授,在对乐曲的理解和解读上的本领,比她们一群初出茅庐的‘女’生还是强了太多,有他们指导,她们也可以少走很多弯路。
而秦放歌的这首《梁祝》,肯定也是要给他们过目,最后定下演奏风格来的。本来问秦放歌这个创作者是最好的,可这家伙说音乐创作出来,就有了它们自己的生命,也不是以作者的意志为转移。而且,不同的演奏者,对作品的理解不同。而相同的演奏,在不同的观众听来,也都有不同的理解。这实在不是客观的事情,他相信,她们只要发挥主观能动‘性’,一定能将这些音乐演奏好,也不需要他多‘操’心。
说他不负责有点过分,但黄静她们说秦放歌爱偷懒,这个他自己也承认,连吴亦芬和其他教授都拿他没办法。
琴箫合奏曲《‘春’江‘花’月夜》就没有那么麻烦,当然,其中的艺术‘性’,思想‘性’,以及各种内涵,和情感的丰富程度,也是相当高的。
而且,在这首乐曲上,秦放歌是没办法偷懒的,他自己也要和林宝卿一起上台演奏的。林宝卿不想给他丢脸,也下决心拿出全部的水平来。到音乐会的时候,将这首充满着诗情画意,‘浪’漫无比,有着浓郁化气息的音乐,展示给大家。尤其是那些外国友人,让他们明白明博大‘精’深,民族音乐朝气蓬勃,灿烂华美,也是林宝卿和她们这些热爱民乐的人的共同的心愿。
秦放歌当然不会在这上面藏‘私’,林宝卿也是一个勤衙问的学生,在传统文化上的造诣也特别深厚。
谈起张若虚的这首《‘春’江‘花’月夜》,两人就有数不清的共同点,再把这些共同的观点详细加以探讨,就只恨时间流逝得太快。
秦放歌在创作的时候,也充分发挥了他天才的想象力,将整体的音乐结构和形象变得丰富形象。比如“谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼。可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台”这里更是堪称经典之作。
张若虚在写思‘妇’对离人的怀念,诗人不直说思‘妇’的悲和泪,而是用“月”来烘托她的怀念之情,悲泪自出。诗篇把“月”拟人化,“徘徊”二字极其传神:一是浮云游动,故光影明灭不定;二是月光怀着对思‘妇’的怜悯之情,在楼上徘徊不忍去。它要和思‘妇’作伴,为她解愁,因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、‘玉’户帘上、捣衣砧上。岂料思‘妇’触景生情,反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月‘色’,可是月‘色’“卷不去”,“拂还来”,真诚地依恋着她。
理解深刻的秦放歌,在这一段,想古琴声,奏出月的徘徊,用低沉的箫声烘托气氛,把个中的情绪,渲染到了极致。这需要他和林宝卿的默契配合,还得身同感受才行。
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