第187章 我不是摸金校尉

这是多大的一笔财富啊！
        李林熙脑子里，有一个并不明晰的观点，职位与财富，该如何抉择，这是一个沉重的话题。多少贪腐，前赴后继，手段令人发指。他们还不是想鱼和熊掌兼得，结果犹如纸船入海，接二连三纷纷地翻船。这是宿命。当官莫想发财，发财莫想当官。与其挖空心思地冒险捞钱，不如用心做事，总有所得的。
        这是官场轮回。
        考虑到自己的身份，他从来没有把金钱放在天平上。
        现在，面对这么一笔巨大的财宝，他从心里对这个观点按下了确认键。究其原因，我是赤子，不是自掘坟墓的摸金校尉。
        它又让事实给验证了一回。
        许君宁说，将军罐始见于明嘉靖、万历年间，至清顺治之期基本定型，盛行于康熙朝。将军罐器形体高大，各朝其形略有不同。常见品种为青花、五彩器，此外还有黄釉、茄皮紫釉、三彩等。它的器型出现于明末，明末的将军罐，器型较为矮、拙。到了清代顺治时期，造型为直口、短颈、丰肩、鼓腹。腹下部渐收，多为平底无釉，通体浑圆，器型高大。康熙时期，是将军罐最为流行的时期，这时的造型，将浑圆的罐体展肩提腹，拉长颈部，收紧圈足，使得将军罐的造型显得挺拔向上，气魄宏伟。由于将军罐的造型受人喜爱，因此不论是官窑还是民窑都大量地烧造，特别是民窑的制造，从内容到形式都是以老百姓喜闻乐见的题材为主，有戏曲人物、神话故事，这些题材纹饰比较繁缛，在小器物上很难展示，而高大的将军罐，则可以将这些题材全面地展示出来，深受各界认同。
        这个青花将军罐，直口，短颈，丰肩，鼓腹下敛，撇足;器型饱满，整体就像戴盔披甲的将军，器型稳重挺拔，威猛刚健。它是伞形盖，通体以青花装饰，因含铁量较低，呈现幽雅青纯的色泽，应该是早期器物。它的颈肩交接处饰弦纹，腹身绘牡丹花鸟、顽石纹，树枝干苍劲，花叶繁茂，鸟儿仰首翘尾，似高声鸣叫;烘托出鸟语花香之意境更是锦上添花。胎体洁白，釉面光润，白中微微泛青。纹饰生动活泼，充满生机。青花蓝中泛灰，有水墨画之效果。
        它们显得大气而雍容，居然是明青花噢，其价值小学生都晓得。我的天。
        将军罐内，又装了一些什么呢？
        李林熙屏住呼吸，小心翼翼地打开。
        打开第一个，最上面是一件绣金的袈裟，包裹着一件金钵盂。钵盂拿在手里沉甸甸的，圆润而敦实，有明显使用磨蚀的痕迹。中间是一些保存完好的经书，用杏黄色的绸缎包得严严实实，可见其价值不可用金钱了衡量的。至于是不是善本，李林熙就是丈二和尚摸不着头脑了。
        取出二大摞经书，就看到了铁函。下面是银函，最下面，是黄金做的宝函，金光闪闪。
        李林熙心怀敬畏和虔诚，再不敢打开，和李志勇一起重新放了回去。
        打开第二个将军罐，首先看到的是一些珠子。有成串的佛珠，也有散落的各种珠子。
        他拍了很多照片，给许君宁发过去。“这是什么成色的啊？”
        许君宁笑呵呵的，“你笨啊，先关灯看看不就行了？”
        “难道还有夜明珠？”他照着做。
        果然关灯以后，看到二颗大小一般的珠子熠熠生辉。
        “这不就是夜明珠嘛！夜明珠都有着奇异的发光性能，能在无光的环境中发出各种色泽的晶莹光辉。“夜明珠”在中国5000年文明史中是最具神秘色彩，最为稀有，最为珍贵的珍宝，并为皇权所私有。
        宋元明时期，皇室尤喜夜明珠，曾有数块祖母绿夜明珠，夜有光明如烛一共有三层颜色的光源，一层是绿色的，中间层是淡蓝色，最里面是白色，在黑夜里格外醒目耀眼，如同一大颗珠光宝气的翡翠，照亮了整个房间。
        噢！
        许君宁在看将军罐的照片的照片的时候，看到了旁边的一个碗。
        “看起来像曜变天目茶碗。”
        这就太骇人听闻了。
        “它的材质为瓷，由南宋时期的福建水吉窑烧制，茶碗只要受到阳光照耀，就会发出十分美丽迷人的七彩光晕。”
        如果一直盯着茶碗中间看的话，会给人一种错觉，仿佛是置身于浩瀚美丽的宇宙中，因此又被人成为称为“碗中宇宙”。
        目前，这宝物全世界只有三件，而且全都在日本。
        “现代技术如此发达，就不能再造出曜变天目茶碗么？“
        回答是，“还真的造不出来！南宋灭亡后，这种技术也随之失传了。”
        榻上，满满的都是各种瓷器，场面磅礴而大气。
        全是供奉在佛前的瓷器，有闻名遐迩的宋朝白瓷，元明青花，包括清代的粉彩珐琅彩，应有尽有，琳琅满目，透着精美和豪奢。
        六出花口、斜壁、浅底、圈足。内壁有与花口相对的凸棱六条，整个碗形犹如绽开的六瓣形花朵，内底划云龙纹。龙身弯曲，张口吐舌，纹饰清晰生动，除口沿外，通体施白釉，釉色柔和，白中微泛浅黄。
        由于北宋定窑采用覆烧法烧制瓷器，器物倒置于匣钵内，故底足满釉，而口沿刮釉呈涩边，俗称芒口，为了弥补芒口的缺陷，遂采用在芒口处镶金、银、铜质的边圈，该碗即有宋时包镶的铜口。
        盏与托盘的口沿均呈六瓣花形，外壁有轮旋时所留旋削痕，分瓣处是在轮制成型后，再用棒状工具按压而成，故旋削痕亦随之呈波折状。釉色白中偏黄，釉下施有化妆土，釉层薄，盏和托盘的口沿隐约露胎。
        茶托早在南朝时已经出现，至宋代时饮茶之风盛行，茶具愈加考究，茶托上的托圈口径加大并且加高，使盏的底部较多套入托圈内，茶水不易洒出，更加平稳实用。该器胎轻体薄，托盏相连，造型规整优雅，流露出唐宋金银器的风格。
        青瓷为主，“釉色天青色”“蟹爪纹”“香灰色胎”“芝麻挣钉”等是鉴别汝窑的重要依据。其中，蟹爪纹是指釉面开片的纹理毛毛扎扎；“芝麻挣钉”则是因烧造时足部用很小的支钉支起，然后把汝窑瓷器支在空中烧。这样烧制的瓷器烧好后，底部釉面会有几个点。汝窑瓷胎体一般较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片，而在造型上则比较庄重大方。


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