第九十九章 老调子已经唱完，朝花夕拾

与钱稻孙、许寿裳2位科长合作中华民国国徽设计案，执笔《致国务院国徽拟图说明全文详见2005年版《鲁迅全集》）；并设计了当时北京大学的校徽，系北大二字的美术字体；分管图资讯）业务：督导京师图书馆（后来的北京图书馆，现在的中国国家图书馆）等。文學馆直到被教育部时任署总长章士釗免职為止。

        為此鲁迅向中华民国平政院提起行政诉讼并胜诉，依法可以復职，但他选择离开政府体系。

        好友易培基接任教育总长后签署了让僉事周树人復职的命令，并以兼国立北京女子师范大学校长身份发出新的教授聘书，1926年318惨案爆发后，易培基等都被中华民国临时执政段祺瑞通缉了(註：鲁迅并没有被通缉)。

        蔡元培将教育部改革為大学院期间，鲁迅被蔡元培聘為大学院特约撰述员，每月工资300圆。

        大学院改回教育部后，这笔工资名义改為教育部编译费，仍按月支付。(1932年起，鲁迅不再兼任教育部特约编译。)

        1926年，南下厦门大学任文科教授。数月后，1927年，46岁的鲁迅离开厦门，18日抵达广州，19日晨在孙伏园、许广平的陪伴下移入中山系主任兼教务主任，并与自己29岁的学生许广平同居。

        当时是中山大学校长朱家驊请鲁迅到校。鲁迅日记：1月26日晚往騮先寓夜餐；2月1日（除夕）夜往騮先寓夜饭，騮公邀鲁迅共吃年夜饭。不久又聘顾頡刚来校，顾北大毕业才6年就当研究教授，鲁迅很不服气，声称只要顾来他便走人。2月18、19日，赴香港在上环基督教青年会礼堂举行两场题為无声的中国及老调子已经唱完的演讲。

        1927年。鲁迅辞去中山大学职务到达上海，10年之久，一直住在上海公共租界北区的越界筑路区域（所谓半租界，是指今天虹口区北部鲁迅公园一带），那裡有特殊的政治环境保护他写作免遭迫害，以及他不少的日本朋友。

        1930年起先后加入中国自由运动大同盟、左翼作家联盟和中国民权保障同盟。但鲁迅与左联领导有很多思想上的冲突，因而有人认為他是自由作家。

        1927年─1936年间，鲁迅创作了很多回忆性的散文与大量思想性的杂文，翻译、介绍外国的进步作品。

        鲁迅在上海期间。和宋庆龄、陈賡有交往。鲁迅所主持的团体和郭沫若、郁达夫主持的团体有矛盾。

        鲁迅扶植奖掖青年，包括柔石、白莽、萧军、萧红等，也和化名狄克的张春桥进行过论战。

        1931年起，鲁迅大力倡导木刻版画，由此开始了中国创作版画的歷史。

        1933年。鲁迅写了《為了忘却的纪念》凭弔柔石、胡也频等被国民党捕杀的五位左联成员。

        **宣传部长李立三写信给鲁迅希望他用真名骂蒋介石，鲁迅拒绝说：文章很容易写但在上海就无法住下去。

        1936年，鲁迅在上海因肺结核病去世，终年55岁。他的死讯引起全中国的注意，在上海上万民眾自发為他一个文艺界人士举行前所未有的隆重的葬礼，民眾代表在其灵柩上覆盖写有民族魂的白旗，轰动一时。

        第一次从万国殯仪馆啟灵时的抬棺人共12人。分為左右两排，最前面的两个是巴金、鹿地亙，后面依次為胡风、曹白；黄源、张天翼；靳以、姚克；吴朗西、周文；萧军（田军）、黎烈文。葬於上海虹桥万国公墓。

        1956年，鲁迅墓迁移重建於上海虹口公园。

        鲁迅的遗嘱共有7条。其中前几条交代丧事从简，第5条交代幼儿周海婴倘无才能，可寻点小事情过活，万不可去做空头家或美术家。第6条是对别人应许的事物不可当真，最后一条是万勿接近损著别人的牙眼。却反对报復，主张宽容的人。

        关於鲁迅之死，亦有一些争议。鲁迅之子周海婴曾撰文，怀疑是其信任有加的日本医生须藤五百三故意误诊，致其得不到正常治疗而早死，后经证实，鲁迅的真实死因应该為由肺结核和肺气肿诱发的严重气胸。

        鲁迅作品题材广泛，形式多样灵活，风格鲜明独特。在他55年的人生中，创作的作品，体裁涉及小说、杂文、散文、诗歌等。

        有《鲁迅全集》二十卷1000餘万字传世。在中华人民共和国成立后，其多篇作品被选入中小学语文教材，对新中国的语言和有著深远的影响。

        鲁迅以小说创作起家。

        1918年在《新青年》杂誌发表的《狂人日记》是中国现代白话小说的开山之作，影响深远。

        其后，鲁迅连续发表多篇短篇小说，后来编入《吶喊》、《彷徨》两个短篇小说集，分别於1923年和1926年出版。

        随著社会形势的变化，鲁迅逐渐放弃了计划中的长篇小说创作，转向杂文写作。鲁迅后期小说结集為《故事新编》。

        鲁迅的小说数量不多，但意义重大，名篇迭出。他前期的小说往往没有离奇曲折的剧情，而是以清末民初的底层百姓生活為主，注重细节描写，能在点滴间以白描手法鲜明刻画人物，并挖掘微妙的心理变化。

        主要表现底层人民思想的麻木愚昧和生活的艰辛。

        我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。后期作品则以借歷史典故映射现实生活，风格从容充裕、幽默洒脱，大异前期。

        代表作有《阿q正传》、《祝福》、《孔乙己》、《故乡》等。主人公阿q、祥林嫂、孔乙己、闰土等中国妇孺皆知。

        鲁迅首创了以论理為主，形式灵活的新文体─杂文，并将之发扬光大。他的杂文数量极多，题材广泛，形象鲜明，论辩犀利，文风多变，**誉之為匕首和投枪（匕首投枪一说本於鲁迅《南腔北调集》中的《小品文的危机》），深入揭示了当时中国社会方方面面的问题。代表作有《二心集》、《华盖集》等。

        鲁迅散文也有著重要的地位，主要作品结集為《朝花夕拾》和《野草》。前者以追忆儿时往事為主，平易晓畅，风趣生动。代表作有《从》等。

        《野草》则以尼采式的散文诗形式，表达对社会、人生的批判反思，反映了作者当时虚无主义的悲观心境。

        语言色彩艷丽而冷峻峭拔，意象独特而富有暗示性，意境晦暗幽深。对日后中国白话散文诗的发展有著一定影响。


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