第九十章 达文西

魔侠守护者之一魔侠─达西

        李奥纳多、达西1452─1519年)，又译达芬奇，是义大利艺復兴时期的一个博学者：除了是画家，他还是雕刻家、建筑师、音乐家、数学家、工程师、发明家、解剖学家、地质学家、製图师，植物学家和作家。

        他的天赋或许比同时期的其他人物都高，这使他成為艺復兴时期人主义的代表人物，也使得他成為艺復兴时期典型的艺术家，也是歷史上最著名的画家之一，与米开朗基罗和拉斐尔并称艺復兴三杰。小行星3000被命名為李奥纳多。

        达西常常被描述成一个博学者中的典型、一个有著不可遏制的好奇心和极其活跃的创造性想像力的人。

        他被广泛地认同為迄今為止最伟大画家之一，或许他还是所有人中拥有最多不同类型的天赋的人。

        按照艺术史学者海伦、加德纳的说法，他的兴趣到达了一个前所未有的范围和深度，而且他的思想和人格似乎是超出常人的，而他身却是神秘又疏远  rosci  提出儘管现在已经有许多关於达西的推测，他的世界观却是从质上符合逻辑的而不是神秘的，他使用的经验主义的手法在那个时期也是不寻常的。

        达西过去与现在都主要以画家著称，并以其画作写实性和极具影响力闻名。

        在他的作品中，《蒙娜丽莎》是最负盛名且最常被模仿的肖像。

        《最后的晚餐》被认為是所有时期中最多被复制的宗教绘画，只有米开朗基罗的《创造亚当》的声望能与之媲美。

        绘画《维特鲁威人》也被认為是一个化的象徵，他被复制在各种各样的物品上，如欧元、教科书和t恤衫上。

        他的绘画中有15张遗留了下来。之所以数量这麼少，是因為他持续不断地，频繁地用新技术进行灾难性的试验以及他作画时一贯的拖延。

        无论如何，他的作品，连同他那包含了绘图、科学图解和他关於绘图质的思想的笔记，使他成為了同时代中只有米开朗基罗才能与提并论的、对后世的艺术家有巨大影响的艺术家。

        达西受到人们的尊崇是因為他技术上的独创性。他具有超越当时的广泛构思，其中著名的概念性发明有：直升机、机关枪、机器人、坦克、太阳能聚焦使用、计算器、双层壳，他还勾勒出了板块构造论的基理论框架。

        但达西的作品中衹有极少数画作流传下来，加上散佈在形形色色收藏中包括了绘画、科学示意图、笔记的手稿。

        达西的发明大多是超前的。在当时，只有少数设计在当时被建造出来，而多数设计在当时是不可实现的。

        但达西的一些小发明，例如一个自动的绕轴机，一个用於测试金属线的张力的机器。这些发明第一次预示了一个有製造业的世界。

        他在解剖学、土木工程、光学和流体力学方面都有过重要的探索，但由於他没有公开他的发现，所以这些发现都没有对后来的科学进步產生直接的影响。

        达西出生在西的托斯卡纳小山镇，阿尔诺河流过的山谷附近，当时这个地方是美第奇家族统治下的佛罗伦斯共和国的领地。

        达西的父亲叫瑟皮耶罗达西，是佛罗伦斯的法律公证员，因此十分富有。他的母亲卡泰丽娜是农妇。达西是他们的私生子。

        达西并没有一个真正意义的姓。他的全名意思是：西镇梅瑟皮耶罗之子——李奥纳多。他名字中的色r只表明他的父亲是一个绅士。

        达西没有正式地学过拉丁语、几何和数学。后来，达西记录了他小时候的两次小意外。

        一次是，有一隻鸟kite在他的摇篮上空盘旋，它尾巴上的羽毛扫到了他的脸。

        还有一次。他在山裡探索时发现了一个洞穴，虽然害怕裡面会藏有怪兽，但在好奇心的驱使下最后还是进去一探究竟。

        达西的童年已成歷史疑案。十六世纪艺復兴时期的传记作家vasa日，记述了一个当地的农民做了一个盾牌。请达西的父亲皮耶罗在盾牌上作画。

        儿子达西在上面画了一个吐著火舌的怪兽。这张画栩栩如生，令人觉得十分恐怖。皮耶罗便把它卖给了佛罗伦斯的艺术中介，艺术中介又把这幅画卖给了米兰的公爵。

        然后皮耶罗才用转让这幅画赚的钱给那个农夫买了一个新盾牌，上面绘有一个被箭穿过的红心。

        目前已知最早有日期纪录的达西作品是1473年以阿莫谷（arno  valley）的笔及墨水绘成的画作。

        在1476年至1478年间达西接受了两件画约，由此臆断当时他有一间自己的工作室。

        约在1482年─1498年间，米兰公爵（duke迷lan）卢多维科斯福尔扎聘僱达西并允许他和学徒开设工作室。

        这个位置就是1495年米兰公爵企图拯救米兰避免被法国查理斯八世统治，将70吨青铜铸造成武器，而这些材料原是达西打算用来製作马部雕塑──葛兰卡麦罗。

        1498年，当法国回归路易斯十二世统治时，米兰不战而降，斯福尔扎家族因此被推翻了。达西仍在米兰待了一段时间，直到有一天清晨，他发现葛兰卡麦罗的实物大小黏土模型被法国弓箭手拿来当作标靶练习。

        达西与他的挚友兼助手沙莱以及第一个描述复式簿记的朋友卢卡帕西欧里离开米兰来到曼图亚，两个月后到达威尼斯。

        在威尼斯，达西被聘為军事工程师。随后於1500年回到佛罗伦斯。

        在佛罗伦斯，达西进入教宗亚歷山大六世之子凯萨波吉耳的部门，担任军事建筑暨工程师，并随凯萨波吉耳游遍义大利。

        1506年，达西回到米兰，那时继瑞士佣兵被驱逐出法国后，马克西米连斯福尔在米兰復辟。

        在1513年─1516年间，达西住在罗马，当时著名的画家像拉斐尔及米开朗基罗在罗马很活跃，不过达西并没与这些艺术家经常接触。

        然而在可能违背艺术家的想法下，他却是将米开朗基罗的杰作大卫像重新安置在佛罗伦萨的关键人物。

        达西人生最后的三年，受弗朗索瓦一世的邀请，移居到法国的昂布瓦斯。弗朗索瓦一世赠予达西克劳斯吕斯城堡作為居所，达西则為香波尔城堡设计了螺旋双梯。

        1519年达西病逝，葬於昂布瓦斯城堡的圣、於贝尔小教堂。

        艺復兴人主义─在科学与艺术之间并无相互排斥的极端现象。

        达西钻研科学、工程领域就像他的艺术作品般令人难忘与突出。

        手稿中约13000页的笔记与绘画全是混合艺术与科学所组成的纪录。这些纪录是达西在欧陆行程中透过观察週遭并不断的创作而来。

        左撇子的他终其一生均以镜像写字。对左利手作者来说，将羽毛笔由右向左拉过来写比由左向右推过去写容易，而且不会将刚写好的字弄糊。因此，他的日记都是镜像字。


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