第65章 半刀泥

“什么？半刀泥！”

        鲁善工大吃一惊，看着唐明好奇道：“难道是传说已久的玲珑瓷？”

        唐明微微一笑，摆手道：“别听老丁咋咋呼呼，玲珑瓷可不敢当，那是宋代失传已久的千古绝学。我只是略通皮毛而已，不值一提，不值一提！”

        “哼，少在我面前假装低调谦逊！”丁老一瞪眼，笑骂道：“有这种好手艺还不赶紧多传给后辈？难道非得等你老的提不起刀才行？”

        “哎，谈何容易！”

        一句话让原本高兴的唐明瞬间低沉下来，长叹口气道：“不是我不想传，而是没有人能做到！”

        “你们也知道，所谓半刀泥，其实也是一种陶瓷刻花技法。说白了就是一边深一边浅的刻花刀法，原本是在继承景德镇宋代刻花装饰工艺的基础上而展起来。”

        “图案纹饰简练明快，手法以印花、刻花和堆塑为主。其中半刀泥法的刻划纹样，每根线条都具有深浅变化，虚实相间，使图案有凸起之感。”

        “刀法讲究灵动跳脱，奔放潇洒，轻快酣畅如行云流水，可谓鬼斧神工。其如冰似玉的艺术效果，成为当时陶瓷装饰的一种主流。”

        唐明回忆道：“想当年我的师傅黄卖九，14岁开始学习陶瓷绘画，由于酷爱这门艺术，从小便养成刻苦钻研的习惯。难能可贵的是其勇于探索和创新的精神，帮助他逐渐摆脱一般工匠墨守成规的陋习，不仅在陶瓷绘画上，而且在陶瓷雕塑等不同领域都能施展自己的才华。”

        “上世纪7o年代，由他创立的半刀泥瓷雕技法，上承宋代影青刻花，清代雍正、乾隆刻划花的技法，师古不泥古，推陈而出新，以刀法的深浅变化塑造艺术形象，产生出强烈的立体感。其作品影青刻花皮灯曾被选作人民大会堂内装饰艺术品，作品广受国内外藏家所珍爱。”

        说着从屋里拿出一套茶具，放在桌上，鲁善工眼前一亮，好漂亮的影青瓷。

        “所有素面刻花都是在继承景德镇宋代刻花装饰工艺的基础上展而来，瓷质洁白如玉、釉色莹润、胎薄透明、刻花纹样流畅生动、精巧细腻、在灯光映照下，通明淡雅、玲珑清晰，给人一种赏心悦目的美感。”

        唐明随手拿起一个茶杯，在灯下不停转动，瞬间流光溢彩，熠熠生辉，就算没有水，仿佛清波荡漾，美不胜收。

        “影青瓷是半刀泥最有代表性的作品，运用清新淡雅的青釉与半刀泥的技法相结合，瓷器剔透如玉，雕花精细，应用于文房四宝、功夫茶具之中，更能体现文人雅士之志。”

        “除传统的写实外，更多的是兼工带写，强调写意和抽象共生共荣，相辅相成。写实者一丝不苟，严谨细致，将描绘对象刻画得栩栩如生、呼之欲出，精美绝伦。”

        “写意者泼辣大度、气势磅礴，袅袅数笔，形神皆出，扑面而来潇洒的笔墨神韵和情怀。可谓匠心独运、意蕴深邃，令人余味无穷。”

        丁老赞叹道：“景德镇传统名瓷中有一种薄胎瓷，薄如蝉翼，轻若浮云。利坯难度最大，尤其在最后阶段，真可谓是争胜负于一丝一忽之间，定成败于一刀一息之上，少一刀则坯体嫌厚，多一刀则坯破器废，即使是一个大喘息也可能导致前功尽弃。”

        “如果没有娴熟精湛技艺、没有必胜信念、没有顽强毅力、没有一丝不苟精神、没有良好心理素质，都无法取得关键的最后一刀的胜利。”

        “眼前这套茶具就是薄胎瓷之精品，算是老唐毕生最高水平的代表作。”

        唐明慢慢挺直身，眉宇之间难掩自信之色道：“利坯技术决不是一朝一夕可以练就，乃陶瓷艺人长期实践的结晶。唐家先祖曾有云：款式粗细，关乎旋手之高下，故旋匠为紧要之工。”

        鲁善工紧盯着桌上的茶具，强压兴奋，慢慢伸出手，轻轻拿起一个茶杯。金手指动，瞬间进入幻境之中。

        只见四十多岁的唐明左手拿着素胎，右手持刀，神情专注，先在素胎上用毛笔抹上一层水，刻刀向外移动，一半露在外边，线条一边深一边浅，让素胎呈现倾斜状。

        “半刀泥！单刀侧入！”

        各种信息传入鲁善工脑海，双手微微颤抖，新的技能注入，这就是传说中的半刀泥。

        唐明屏住呼吸，全神贯注，眼里只有素胎和手中的刀，在不到一毫米厚的瓷坯上雕刻出立体效果的图案，多一份力则坯破，少一份力则无立体效果，力用到恰当方能成。

        线条简洁、体态修长、转折流畅、对比强烈。完全摒弃清代以来那种繁缛、满饰、华贵、浮躁的宫廷之风。

        以简练、空灵、淳朴、明快的风格，一扫昔日拘谨沉闷、生硬刻板的时弊，瓷器被轻松活泼、生动灵便的特色所取代。

        鲁善工痴迷的看着对方行云流水的动作，不带一丝烟火气，十分佩服。要知道薄胎最少要经四十多道工序，分三次烧成。

        尤以利坯和修胎最为精细，要经过粗修、细修、精修等反复百次的修琢，才能将二三毫米厚的粗坯修至o.5毫米左右，胎体厚度大多在1毫米以内。

        然后还要在上面雕刻线条，仿佛在蛋壳上跳舞，悬崖上走钢丝，可想而知其中难度。

        明隆庆万历年间，景德镇有个自号壶隐老人的制瓷名家，其所制卵幕杯，薄如蝉翼，轻若绸纱，一枚才四十八分之一旧市两重。

        被誉作天下驰名，昊十九。所制精瓷，妙绝人巧，以流霞盏、卵幕杯两种最负盛名。

        杯簿如蛋壳，莹白可爱，一杯仅重半铢，才1.1克。

        流霞盏，其胎薄如蝉羽，色明如玑珠，犹如晚霞飞渡，光彩照人。

        因雅制各色壶类，他的作品亦被时人称之壶公窑。

        为觅丹砂斗市廛，松声云影自壶天。凭君点出流霞盏，去汛兰亭九曲泉。

        宣窑薄甚永窑厚，天下知名昊十九。更有小诗清动人，匡庐山下重回。


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