第54章 青分五色

“素胎终于到了！”

        鲁善工看着眼前十几个素胎，刚从景德镇托关系运来，都是上等高岭土烧造而成，光这一个都值上万块。

        拍卖已经过去三天，再大的喧嚣也归于平静，这几天鲁善工闭门不出，继续研究手艺。

        钱很快到账，周大福爽快的当场付钱，不愧是煤老板，就是现金多。听纪如烟说这份投名状纪家挺满意，就算不收善工堂百分之五的佣金，这次专场也从周胖子手里赚到两百多万，后来的事不用说，皆大欢喜。

        昨天晚上周大福请鲁善工和纪文峰吃饭，毕竟是优质客户，以后少不了长期合作。特别是对善工堂，对方仁至义尽，算是雪中送炭，这种朋友值得交。

        至于其他人，倒是有不少藏家希望自己出手修复残器，可纪文峰说不要急。大部分藏家实力有限，都是民窑，官窑精品基本没有。

        如果善工堂简简单单就出手相助，门槛岂不是太低？按照他的想法，希望把善工堂打造成圈里知名高端品牌，善工出品，必是精品。

        鲁善工也认可这个目的，自己毕竟还年轻，钱这个东西赚不完。反而是手艺，只不过刚起步，还有很多要提高，这就眼前就有一个当务之急，画工！

        干脆宣布闭关，谁也不见，调整好心情，继续研究手艺。通过这次才真正体会到什么是立身之本，只要有手艺，不愁没人识货。

        鲁善工将早就磨细的湿料放在大碗中，比例约为三分之一，用汤匙将料搅散，然后用开水对料冲泡。同时用汤匙不停的搅动，直至水面泛起泡沫为止。

        待其沉淀后，撇去上面的清水，才能分碗调制水色。拿出茶水，这是景德镇代代相传的秘方，分碗时不但要注意根据所需控制料量的多少，如果对入适量的茶水，搅拌均匀，可以有效防止生水。

        由于茶水具悬浮力，调配青花料时，料色不易沉淀，便于绘画。同时表面张力大，可以有效地避免坯胎在绘画时过量渗入水份而出现变型。并且茶水含碳酸纳，对青花的氧化钴在高温中的色能起到稳定的作用。

        所谓生水，是分水中出现的一种现象，即在分水时料与水不融合，水料分体，影响青花色和装饰的表现力。茶水不能太浓，否则茶叶中的胶汁会生涎，使料结块，影响分水质量。

        金手指最大威力就在于吸收前辈高人毕生经验心得，还有很多小秘方，别小看茶水，成功率能提高三成以上。

        传统青花手工绘制有两个过程：勾线和分水。勾线和分水要掌握料性，料性的掌握非一日之功。

        很多画匠穷尽其一生也未必能随其心意，国画有墨分五色之说，在青花中也是讲究青分五色，且形成多种独特的表现技巧。在装饰中，虽各有不同方式，但基本步骤是一致。

        鲁善工拿起特制的鸡头笔，开始掌握料性，也就是研究如何画的问题。青花料是一种矿物质的粉末，用水调和后易沉淀，同时泥胚的吸水性极强，料笔画上去，如果动作迟缓，水分被坯体吸干，则无法用笔。

        所以在开始画之前，先用几只小盏碟分别调制浓稀不同的青花料，使其悬浮性更好。另用一只大盏，盛一钵清水，作洗笔之用。

        用笔沾料时，要充分调匀，干湿恰当，特别在提笔时要防止料水下滴，要仰笔回料后再往胚上画。绘制时讲究用力均匀，快慢相宜。

        如行笔太快，以致料淡而显纤弱，行笔太慢，以致料色堆积而显呆板。如做到眼明、心细、手准，才能运笔自如，得心应手。

        鲁善工全神贯注，一丝不苟开始练习，毛笔在素胎上移动过程中，更加深刻体会到胎质的优劣，不由感叹有钱就是好，最少能买来高端货练手，水平提高更快。

        青花水色一般分五色，机头浓，二浓，浓水，淡水和应淡。坯体湿，运笔快，积水时间短水色就淡；反之运笔慢，坯体干，积水时间长水色就会浓。

        鲁善工闭上眼睛，回忆着刘华清和詹广远的记忆，慢慢将鸡头笔进入料中蘸料，缓缓提起，待笔上料水下流成滴装后将笔舐成肚大头针形状，开始执笔分水。

        落笔时，笔中满含料水，因此对弧形坯体尽量将凸面顶端与笔锋相对，落笔后迅用笔锋带动料水移动，如同清风拂面，不可擦动泥坯，与坯体保持一定空隙，避免笔锋摩擦坯泥掺入料水中影响色。

        动作之间，停顿错落，节奏快慢，轻重缓急，需要匠人存乎一心，凭手感瞬间完成。

        然后飞快将坯体倾斜，鸡头笔的笔锋朝上，笔肚向下，料水顺着笔脉渗入笔中。鲁善工将棉毡托住坯体置于双腿之上，除执笔的手在运笔中注意快慢和紧松外，另一只手则信托住坯体用两腿高低起伏来调整坯体的位置，使料水的移动更能随心所欲。

        平，稳中求奇峻之力，力度均衡，如锥画沙。笔力的平，力藏在点划之内，自然而然，不见起止之迹的一种内在力量。

        圆，中锋运笔，尤其在线的转折处要如折钗股，如金之柔，笔圆气乃厚，笔力柔中有刚，不松脆。

        留，笔迹运动中用力均匀而自然，在凝炼中求畅快，如屋漏痕，如虫蚀木。漏屋墙上缓慢淌流的水渍，积点成线，用以比喻用笔蕴含的力感。要做到留，行笔要慢，力求不急不躁，不飘不滑，自始至终用意志、气劲把力度控制住。

        重，如高山坠石，产生气吞山河的气势。下笔之势要肯定、大胆，切忌犹疑不决，拖泥带水。

        活，灵动不滞，笔的转折、疾徐、轻重、顿挫等动作要运转自如，如飞鸟出林、惊蛇入草。意到笔随，意到笔不到，为求笔之活脱。

        所有技巧，全在心腕配合如一，腕能随心所欲，心活腕自活，腕活笔自活。


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