第二八六八章 大明玉工

一件蓝田玉制作的玉山子而已，凭什么会有那么多的金钱纹？

        张天元是百思不得其解啊。

        不过他觉得，自己的地气既然没有出过错，那就要相信地气。

        更何况摊主说了，除了那铜貔貅，别的东西都是可以免费送给他的，既如此，他又有什么好担心的呢？

        就算这东西不是风水法器，就算自己的地气真得看错了，也可以当成一种验证啊，可以避免以后再犯同样的错误。

        想到这里，张天元平复了一下自己稍微有些激动的心情，看了看刚刚了结了一桩生意的摊主。

        生意大概是没谈成，所以摊主脸上表情不太好。

        “遇到行家了？”张天元笑着问道。

        “不是行家，是个完全的外行，说是要买一件可以显得自己很有钱，但是又不会被别人瞧出来的东西。

        我给他介绍了一块玉佩，要他五百块，他竟然嫌贵，咬定了我摊位上的东西都是十块钱的货，这可真是气死人了。

        所以我说啊，真得是不喜欢遇到专家和完全的外行，太难搞了。”摊主苦笑道。

        “真别说，这种人我倒也见过。”张天元笑道：“行了，你刚刚那笔生意做了，这一个月都不愁了吧，人要知足哦。”

        “说的也是，怎么样了天宝兄弟，瞧见自己喜欢的物件了吗？”摊主脸色好了不少，扭头看了看张天元问道。

        “你这玉山子有一眼，多少钱买的？”张天元指了指那玉山子问道。

        所谓有一眼，就是就是这件东西不错，艺术价值较高，比如说这件观音瓶“有一眼”。

        “刚还夸你眼光好来着，怎么一转眼就不行了啊，什么有一眼，我实话告诉你吧，这是劣质蓝田玉制作成的。

        倒是一件荒货，做工也算不错，但与精品相差甚远，真人面前不说假话，这东西，我一百块收的，你要是喜欢，拿去得了。”摊主倒是直接。

        所谓荒货是指专门走街串巷，下农村，到处拾荒收购来的古玩。

        这部分荒货是古玩市场的主流。

        但鱼目混珠，真假掺半。

        也就是说，东西有真有假，实在是不好判断，不过大多收来的事后都比较便宜，而捡漏，也大多都是从这些荒货里头捡的。

        不管怎么瞧，张天元都觉得自个儿手中的这个玉山子不像是明代的。

        明代玉器的玉材主要使用质地细腻温润的和田玉。

        宋应星《天工开物》记载了当时运玉材的盛况“凡玉由彼缠头面，或溯河舟，或驾驼，经浪入嘉峪，而至甘州与肃州，至则互市得兴，车入中华，卸萃燕京。玉工辨璞，高下定价，而后琢之”。

        明代还通过海上贸易，得到了大量珍稀宝石，扩大了宝玉石制作的用料范围。

        然而蓝田玉还是少用，所以单从这材料上来说，就令人怀疑。

        另外明代玉器在工艺上是粗犷与精细并存，民间用玉大多粗犷浑厚，不拘小节，精工者较少。

        由于民间用玉的数量较大，传世较多，导致后世一提明代玉器就称其为“粗大明”。

        然而粗犷却并非粗糙，一个是风格特点，另外一个却是技术水准，全然不能同日而语。

        这个玉山子是粗糙，而非粗犷！

        这就好比草书和潦草，那全然就是两个概念，人张旭那叫草书，那是风格特点，而一些小学生的作业那则是潦草，是水平问题。

        且其实明代玉器不乏精品，当然它们是为王公贵族、商贾富豪们服务的。

        明代玉器出土较多，种类繁杂，主要有玉壶、杯、盒、碗、樽等，以玉壶和玉杯最为出色。

        玉山子这东西绝对不是普通人家用得起的，所以一般来说，应该是比较精致才对，粗犷的风格怕是很难让王公贵族和商贾富豪们满意。

        还有一点，明代宫廷用玉，多与金银宝石镶嵌工艺结合。

        这类器物金玉珠宝融为一体，有在玉饰件上镶嵌红宝石、蓝宝石的;

        有金镶玉的带板;

        有金饰件上镶嵌红宝石、蓝宝石的;

        无不雍容华贵，珠光宝气，彰显了明代皇室贵族气派。

        然而这玉山子通体就一块蓝田玉，并无金银宝石之物镶嵌，这也算是一个疑点。

        不过说到这里，张天元还是要称赞一声这个玉雕工的手艺，这么一块完整的昆仑玉刻意雕刻的那么细致，这水平也是相当不错了。

        且那拉丝工艺，用的还就是明清时期的。

        玉器拉丝工艺由来已久，除古时开料外其技法主要用于片状玉饰花纹的镂空。

        此种玉器加工方法在战汉已有运用，后持续至明清达到极盛。

        玉器拉丝工艺即在玉饰上画定图案打好穿拉线的孔后，用搜弓子的丝线穿过玉饰孔，沿纹饰边缘把纹饰之间的“地子”，也就是空白处给锯割掉。

        似剪纸效果，但又能在纹饰上施加浮雕等技法，来增强立体感。

        年代的久远以及老玉制作需要长时间的反复拉切研磨，这就导致老玉“拉丝工”痕迹里有较厚的包浆，表面会呈现磨砂状。

        现代拉丝工艺则没有包浆，也无法呈现解玉砂的磨砂状态。

        然而如果说仿制之人用的是古代拉丝工艺，且专门做了包浆，凭这点根本无法判断真假，真正的鉴宝师，自然还有别的方法，在此就不赘述了。

        张天元眼前的这个玉山子用的拉丝工艺就是古法，且包浆很厚，也有解玉砂的磨砂状态。

        只是这东西，有一种刻意为之的感觉，好像是故意让人觉得那是仿古法做的似的。

        “唉，若是师父在这儿，一定能分辨出好坏来，我还是太嫩了点。”

        张天元从来不怀疑自己的鉴定能力。

        就像他觉得这东西是真宝贝，那肯定不会错。

        但问题在于，如果不通过鉴字诀的透视功能去查看的话，他就未必会发现这东西的秘密了。

        可如果换了杨怀仁，那估计就应该可以做到这一点。

        这就是差距。

        经验上的差距。

        他从事这一行所作的事情，还远远不够啊。

        毕竟他这所学有点太杂了，必须得样样精通，也的确是有些难。

        在古玩行之中，真正的大师，也就是擅长一项，最多两项而已。

        至于那些自称全能的，多半都是在忽悠人的，读了几本书而已，根本没有多少实际经验。

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