第四六二九章 杀人的画（一）

还有办公座位不能直冲大门。

        由于大门为整个办公室的气流和能量出入口，座位正对着大门，会被入门的气场冲到，容易影响一个人的潜意识、神经系统，造成脾气火爆或无端生病的情况。

        可以在门口立一座屏风或植物，作为化解之道。

        座位前方不能紧贴墙壁(缓冲区不够)。

        人的眼睛长在前面，就是要捕捉比较多的讯息;如果座位太贴近墙面，反而看不见四周的人和物，会造成潜意识的不安，也会影响到神经系统的稳定。

        座位前方最好不要有人。

        如座位前方也有人面对面，也是一种心理煞，没有自己的隐私空间，不是会造成彼此的舒服，就是会分散注意力，喜欢和对方有说有笑，而影响工作。

        最好是两人之间放一些盆栽或文件隔开。

        座位后面宜有靠(墙或柜)，不能背着门或走道。

        人的后脑为脑波放射区，也是人体感应气场最敏感的部位之一;因此，座位的后方最好是固定、不动的东西;如果背后有人走动，容易让人精神不集中，无形中把一部分注意力转到后脑，长久下来会消耗掉能量，影响工作效率和健康。

        “一般情况，这些都是自然形成的煞，懂得人自然知道怎么破解。

        可是如果有心人把这些利用起来，想要去坑害一个人的话，那就非常用心险恶了。

        因为你就算倒了霉，恐怕也不知道自己为什么会倒霉，心里头还是稀里糊涂的，搞不清楚发生了什么事情。”

        张天元最后把这个人煞提了出来：“就像我之前所说的花椒命毒，想要布置风水煞，那需得是懂风水的人。

        一般人可不懂这些。

        看起来咱们这一次，还真是被一些稀奇古怪的人给盯上了啊。”

        “幸亏姐夫你也懂风水，不然的话，这一次真不知道要该怎么办了。”

        柳若寒已经基本明白了张天元所说的风水杀机是什么东西了。

        反正就是一种对人不好的风水，甚至可能导致人死亡。

        而恰恰有人利用了这种风水煞来害人。

        “是啊，幸亏我懂，不然就算我有天大的本事，这一次只怕也要栽在阿三国了。”

        张天元也很庆幸，自己曾经刻苦钻研了风水学。

        以前只是为了能够更好的，更大程度地获得更多的古董文玩。

        不过现在看起来，这风水学带给他的好处，绝对不止那些啊。

        “对了姐夫，既然说起这个风水煞了，能不能再给我上一课啊，我平常喜欢给房间里挂点画儿，这里面有没有什么讲究？”

        柳若寒问道。

        “你这算是问到点子上了，画儿这东西，可不能乱挂，否则会出大问题的。”

        张天元忽然间变得慎重起来，非常严肃地说道：“叶卡捷琳娜二世这个人你知道吗？”

        “不知道。”

        柳若寒摇了摇头，她连中国的皇帝都知道不全，更何况外国人。

        “这个人是俄罗斯帝国女沙皇。

        她曾把一幅油画送给宠臣大卫·奥尔洛夫，结果导致其家族26人死于癌症；该油画后被捐赠给苏联政府博物馆后，结果导致7名管理员死亡。”

        “我的天，怎么会这样，难道这幅画也有所谓的风水煞？”

        柳若寒震惊地问道。

        张天元没有回答，而是继续说道：“日采科夫3岁时，父亲因一桩莫须有的罪名被逮捕，在西伯利亚服刑期间失踪。

        母亲丢下他，嫁给一个匈牙利男人。

        年幼的他由叔父养大，叔父是一位退伍军人，终身未娶，叔侄两人相依为命。

        日采科夫在一家国营化工厂当化验师。

        1991年苏联解体，化工厂倒闭了，他失业了。

        1993年，经在圣彼得堡博物馆当管理员的叔父介绍，日采科夫进了这家博物馆当清洁工。

        1999年，叔父忽感身体不适。

        弥留之际，他告诉侄儿：‘孩子，我相信我是被那幅油画杀死的。在我之前的6位油画管理员，都死于原因不明的病症。’

        悲痛的日采科夫把叔父的临终遗言整理成一篇报告，希望馆方立刻撤下那幅杀人的油画，让它以后不再害人。

        博物馆馆长却认为这幅叫做《春天里的耶稣》的画是“镇馆之宝”，它具有重要的历史价值和艺术成就，深得观众喜爱。

        所以，他拒绝了身份卑微的清洁工的建议。

        追查元凶日采科夫决定自己解开这个谜。

        他在博物馆的资料室看到此画的档案。

        原来，这幅画属于罗曼诺夫王朝的一个贵族家庭，创作于1764年春天。

        1947年，画主人将它无偿地献给国家博物馆，从1953年开始，在圣彼得堡博物馆展出。

        由于这幅画的主人奥尔洛夫家族在罗曼诺夫王朝地位显赫，而且这个家族的几次兴衰都与王朝有着一荣俱荣、一损俱损的关系，画又是女沙皇叶卡捷琳娜二世赐的，因此它就有了非同一般的历史意义。

        就画作的艺术成就而言，这是一幅超凡绝世的珍品。

        日采科夫还发现档案里有一封信。

        写信人是这幅画的捐赠者，名字叫做斯维尔德·米伊·奥尔洛夫。

        信中回答了博物馆馆长关于这幅画是否曾有过什么‘灵异现象’的提问。

        斯维尔德回信很简单：‘这幅画在家族里流传了近200年，是家族的传家宝。’

        日采科夫设法找到了80多岁的斯维尔德，斯维尔德向他讲述了家族的历史。

        1762年，斯维尔德祖先大卫·奥尔洛夫兄弟都是彼得三世皇家卫队的高级军官。

        彼得三世上台之后，下令在‘七年战争’中胜利在望的沙俄军队停止战斗，退出所占的普鲁士土地，与普鲁士国王腓特烈二世签订和约，只因他是腓特烈二世的崇拜者，还准备‘亲自率领一部分军队听从腓特烈二世的指挥’。

        在国内，他要俄罗斯人改信路德教，没收东正教会的财产。

        结果，在大卫·奥尔洛夫兄弟等人的帮助下，叶卡捷琳娜发动政变，成功夺取皇位，囚禁了彼得三世，1762年7月17日，彼得三世神秘死亡。

        一说是被毒死，也有说是被勒死，叶卡捷琳娜二世对外宣称是消化不良而死。

        咱们不研究历史，所以究竟是什么原因导致了这个沙皇的死，暂时不去管了。

        关键是下面发生的事情。”


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