第62章 大视野

“运镜本是个啥？”

        “只听说过台词本和分镜头。”

        面对顾诚脱口而出、理所当然的言语，蔡导和摄影师无不有些莫名其妙。

        但他们也知道顾诚是投资方之一，于是无助地看着柴智萍:姐，你请来的人你自己摆平。

        顾诚很快意识到气氛的尴尬，赶忙圆场：“我只是不太习惯，刚才有点大惊小怪，没事你们继续。”

        按说这事儿就算过去了，但柴智萍还想从顾诚兜里掏更多的投资，自然要维护好关系：“谁有疑问都可以提出来，顾先生说的运镜本是啥，不妨解释一下，大家参详参详。”

        顾诚想了想，掩饰说：“哦，那个啊……是我在东夷学习的时候，看到那边的人拍片常用的做法。就是把摄影师拍每组镜头的时候，镜头要怎么运都用脚本写出来，比如全远中近特、推拉摇移跟。然后发给演员，好让演员拍的时候不跑焦、不出镜。”

        这些话当然是扯谎，别说东夷人不用，就是米国人都没这玩意儿。

        因为如今的人根本不用这种东西，顾诚完全是和40年后的世界记串儿了——因为那个时代摄影师这个岗位已经没了，纯机器运镜，才需要有脚本（或者说摄影师已经去写智能脚本了，而不是亲自手动运镜。甚至简单运镜只需要靠动作捕捉技术自动调节，只有人为追求特定艺术效果的时候才需要特别设定）。

        但脚本也有脚本的好处，那就是让演员更直观，而不必靠几个简单的数据凭经验走位。

        柴智萍不了解外国娱乐圈，便被顾诚忽悠了：“原来是这样，但是没必要吧。多少年了，摄影师都是自己心里知道怎么运镜，自然就得心应手了。最多有些镜头拉得比较厉害，得交代演员几句注意事项。你就别为难大家了。”

        “我没想为难，刚才就是随口一说。可能东夷演员比较轴吧，靠经验掌握不好，才需要这种东西。”顾诚算把整个谎圆回来了，然后不失时机地说，“不过刚才这组镜头确实拍得不好。远景往回拉的时候，我们开车的速度都没掌握好，跟不上焦距回拉的速度，车子一会儿虚一会儿实——所以我觉得有些有难度的点，还是把运镜规则明明白白写给演员比较好。”

        柴智萍一听这话还是有道理的，便吩咐摄影师照办。

        摄影师看了数码侧的回放，也觉得刚才的远景镜头虚了点儿，只能接受这个意见。

        顾诚说的确实有道理，并不是仗着自己是投资方无理压人。

        至于言成旭周瑜民这些新人，就完全听不懂顾诚和蔡导、摄影说些啥了，只能问旁边围观的人。

        因为是开机日，所以所有主要演员不管有没有戏份都会到场。当过几次模特的林志凌正好站在旁边，轻声地扫盲：“镜头都是有焦距的，对焦对到多少米的距离上，就只有那个位置拍出来最清晰，远了或者近了都会虚。因为镜头的光学原理问题，越是远景的长焦镜，对误差的容忍度越低。刚才你们开车靠近的过程中，没有严格合拍摄像师把焦距拉近的速度，所以反复虚了。”

        言成旭和周瑜民腼腆地笑笑，示意下次一定注意。

        摄像师把一众要出镜的演员重新叫到一起，拿出一张临时写的草稿，把一会儿运镜的速度明确写了，让大家对好时间，开机后前几秒开几十码车速、过几秒后大约变为几十码车速……定下一个粗略的三段式车速分布。

        “大家掌握了么？”摄影师说完之后，见除了顾诚胸有成竹之外，其他俩主演依然一脸懵逼，不由有些不安。

        “应该……行吧？”言成旭和周瑜民相互鼓励。

        摄影师一看就知道还不行，妥协了：“咱还是先数码机走一遍找找感觉，免得浪费了胶片。”

        重拍一条，除了顾诚之外，其他人果然还是不行。毕竟光学变焦的拉近速度是非线性的，光靠分段定车速，怎么能行呢？除非把一个长镜头剪了，只留几个小片段。

        一旁的蔡导看了着急，当机立断：“这样吧，老杨，一会儿让顾先生跟着你的镜走，他走得稳，言成旭就超在顾先生前面20多米，让他左右摇晃忽快忽慢好了——道明寺这个角色不是本来就比较嚣张么，和花泽类正好一动一静形成反差。你也别追求拍清楚道明寺开车的样子了，虚一点正好凸显他的嚣张。”

        摄影师听了，再次作出调整。

        “action！”打板的场记一声吆喝，拍摄开始。

        摄影师盯着取景框，默默数着节奏调焦。自从被顾诚指出配合上的问题之后，他自然是特别在意这一点。如今重拍，顿时就看出差距来了。

        言成旭的道明寺开车，完全就像是小儿多动症一样，一虚一晃。而顾诚的花泽类，却精确地始终停留在和运镜配合最好的距离上。

        一辆劳斯莱斯长度超过6米，在长焦镜上6米的误差绝对是会导致车体的某一部分模糊的。但顾诚就是能够把劳斯莱斯车头那个天使的标儿始终掐在镜头最实的地方。

        一个脸都不用露的长镜头，就这么无声装逼了。压根不用和晨间剧一样，通过台词和喊话来凸显“哥是霸道总裁”。

        最后，停在杉菜身边，顾诚微微一侧头，在车窗上一支肘，衔接到下一个机位的近景对话上。

        原本因为远景机位和演员之间隔着车前挡风玻璃，车内人的小幅度动作是拍不明显的，导演也没要求言成旭或者顾诚演出来——只要转到2号机位的近景上表现就行了。

        但顾诚临时做了个调整，要了一副墨镜道具，开车的时候戴着，拍和杉菜聊天的镜头之前再摘下。

        然后，摄影师就看到了完美的一幕。

        车子停下来的时候，远景机位上可以拍到车内人眼前亮光一闪——那时顾诚侧过脸去的时候，墨镜镜片对天空和树影的反光——隔着挡风玻璃，就靠墨镜片的反光，把微小、优雅、高冷的头部动作表现了出来。

        能演出这种细节，演技不一定要多牛逼，但是对环境光学的认知理解，绝对是顶级的——换句话说，这得是一个揣摩过灯光师工作的演员，才能掌握到的东西。

        连看着监视器的蔡导，都觉得倍儿赞：“过，赶紧过，趁着感觉还在，下一条！”

        ……

        短短大半天时间，把全局当中那些发生在校门口路上的剧情统统拍完了，前前后后有几十条分镜头。一上午顾诚就没遇到什么难点，最难的反而还是一开始开手动档车时学习怎么踩离合器和换挡——谁让40年后压根地球上已经没有手动档的车了呢。

        拍完之后，柴智萍让助理赶紧把花大价钱租来的豪车统统开回湾北市区还了——这些车加起来一天的租金就相当于f4一集的片酬了，超时了可不好。

        也正是为了赶车子的时间，大家才拖到下午两三点钟拍完带车的戏才吃午饭。

        大家都是一样的便当，卤肉饭加叉烧鸡，配些蔬菜，并无优劣厚薄。顾诚也很随和地拿了两个饭盒，找晒得到太阳的地方坐下吃饭，其他几个男生一起凑近了坐，边吃边聊戏。

        如今是12月，哪怕是地处热带的湾湾，依然有些凉意。

        言成旭和周瑜民很快发现，顾诚并不和他们想象中的“苛刻投资人”那样难相处。顾诚比他们当中任何一个都要小三岁以上，却偏偏沉稳非常，不管和他说啥话题，他总能有个一知半解，似乎非常渊博。

        女生们怕晒黑，哪怕忍着阴冷，也得在有树荫的地方吃饭。当天有戏份的徐惜媛、杨辰琳，跟没戏份的林志凌凑一块儿，一边吃一边八卦。

        “凌姐，顾诚原先拍过戏吗？怎么感觉他什么都懂。”杨辰琳是剧组当中年纪最小的角色，甚至比顾诚都年轻半岁，只唱过两年歌，没拍过电视剧。胸无城府，自然逮到啥问啥。

        “我也不清楚呢，我跟顾先生也才认识两个月。”林志凌款款婉言，以示自己也不知道更多内幕。

        杨辰琳惊讶地脱口而出：“诶？不可能吧，你不是顾诚‘带资进组’的吗。”

        一旁正在专心对付叉烧鸡的徐惜媛一听这话，心说要坏：你小妮子缺心眼儿呢？哪有当着人面说“带资进组”的？

        她尴尬地打圆场：“志凌姐你别往心里去，小琳就是说话没心没肺的……”

        “没事的，我就是‘带资进组’的。还有很多地方都要向大家学习，不过我会努力的。”林志凌微微一笑，算是把这事儿揭过，随后又很得体地澄清，“不过，我也不知道顾先生为什么这么帮我，我自己都觉得和他谈不上什么交情——四个月前，我才刚刚从多伦多念完书回国、一门心思想进国立美术馆谋份安静的工作呢。”

        她这话就是在撇清和顾诚的关系了：姐是带资进组，但姐绝对没让领导潜，甚至原先都不是圈内人。

        徐惜媛自然听得懂弦外之音，不由得对林志凌，更对顾诚肃然起敬了。她心中暗忖：“想不到那个顾诚扶志凌姐进组，都没睡她，倒是个正人君子。”

        三个女人都算新人，没什么大牌可耍，一点小误会解开，很快就进入了抱团取暖的模式。

        杨辰琳在那儿猛夸顾诚上午的演技，徐惜媛便给她泼冷水：“我跟阿诚对了几个镜头戏，他也没你说得那么神，演技只能说比我们好，但绝对不是一流。不过他懂的东西倒是真多，感觉编剧导演摄像道具灯光，啥都沾点边见识过。”

        说着说着，徐惜媛像是想起了什么，扭头问林志凌：“对了志凌姐，这真是他第一次接触影视剧咩？总觉得像是个监制过几十部片的老江湖。”

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